《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画之一，是五代十国南唐画家顾闳中的作品。现在存世的是一幅宋朝的绢摹本，藏于北京故宫博物院。
五代十国时期（公元９０７－９７９年），是中国历史上一段极其混乱的时期。统一的中国实际上已经消失，取而代之的是许多地方割据势力，南北之间的斗争冲突再次发生，中国重新陷入四分五裂之中。
韩熙载是一位颇有才华的政治家，因父亲被后唐明宗李嗣源所杀，便投奔南唐，历经了南唐三主的政治生涯。
南唐后主李煜继位后，北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜对北方来的官员百般猜疑、陷害。韩熙载为了逃避李煜的猜忌，而故意纵情声色。李煜为了验证实情，便派画院画家顾闳中潜入韩宅，将其夜宴笙歌的场面画在纸上。顾闳中是一位“目识心记”的高手，回来后便将依据真实场景作出的《韩熙载夜宴图》献给李煜，使之解除了对韩熙载的猜疑；韩熙载也因此逃过了一劫。
《韩熙载夜宴图》是一幅典型的中国古代长卷式人物画，分为“听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴”五段，从左向右慢慢展开画卷，五幕画面依次呈现。
为展现中华民族绘画艺术的悠久历史和辉煌成就，中国邮政于１９９０年１２月发行了《韩熙载夜宴图》特种邮票一套五枚，为原画的微缩版，以五连票形式发行，重现原画的五段内容。本文因图案篇幅所限，笔者特将五枚邮票撕开，分述其每段内容。
（５－１）“听乐”：画面中，教坊副使李嘉明的妹妹正在弹琵琶，李嘉明紧坐在妹妹身旁，侧身注视着妹妹。那位头戴高冠，盘腿坐在榻上的就是韩熙载，他一边与宾客宴饮，一边倾听演奏，一副心事重重、漫不经心的样子。榻上另一身着红衣的是状元郎粲。在座的还有太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣、舞蹈家王屋山、韩熙载的门生舒雅及歌舞伎等人。画面上人物众多，有坐、有立；有男、有女；年龄不同，身份不同，性格不同，场景比较复杂。但画家准确地捕捉住了众人被音乐旋律扣住心弦的瞬间情态，巧妙地概括出了韩府夜宴的情调和气氛。
（５－２）“观舞”：画面中舞蹈家王屋山正在表演六玄舞，六玄舞即“绿腰舞”，属软舞类，女子独舞，节奏由慢到快，舞姿轻盈柔美。这时韩熙载一反倦态，下榻来亲自为王屋山打羯鼓伴奏，使夜宴气氛达到了高潮。其他在场的人，除状元郎粲依背坐在椅子上静静欣赏舞乐之外，有的拍板，有的击掌，沉醉之神态跃然纸上。那位默然伫立的和尚，是韩熙载的朋友德明，唯有他的出现使得这种场合显得有些尴尬。
（５－３）“暂歇”：画面中床帷敞着，被褥铺开，几个女子正在床边服侍韩熙载洗手，他要利用夜宴的间隙小憩；特别是那燃烧过半的红烛，既点明了夜宴的悠长，又给夜宴涂上了一层酒酣人倦的色彩。
（５－４）“清吹”：画面中五个乐伎一字排开，正在演奏管乐，各有绝技，各有情态。教坊副使李嘉明挨屏风而坐，按压板助兴。（接图３左）韩熙载敞衣坦腹，盘膝坐在椅子上挥扇，情态狂放，生动地展现出了韩府夜宴的狂欢景象。
（５－５）“散宴”：画面中，韩府夜宴结束，众宾客离去时，与诸乐伎互相调笑、戏谑。韩熙载右手背后，手中执鼓捶与宾客告别，他那沉郁寡欢的复杂心态，被刻画得惟妙惟肖。
观赏此画，我们不免惊叹作者的“传神”功夫，在五代人物绘画史上堪称一绝。
