2019年4月“中国老年文化”杂志登载我国一篇文章《我的书法情缘》没过几天我一连接到几个电话。有祝贺的，有就书法向我提出问题的，有相识的同志，朋友，同学，也有陌生的老人，我只好赶着鸭子上架，谈谈自己的粗浅看法以答谢读者。
临摹是两种向古人学书法的方法。是初学书法不可逾越的门槛。姜白石《续书谱》中说：临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书易进，摹书易忘，经意与不经意也。大多数学书者中重临，而忽视摹，其实摹很重要。摹书须一挥而就，万不可重描补救，点画一经重描，则神气尽失，纵能形似，也不可取之。初摹时与范本出入之处很多，摹书久了运笔得法自然逐渐与范本符合无间。切记摹时下笔一定要果断，干脆，一笔是一笔不能犹豫。
练书法必须平心静气，专心致志，做到“心无旁骛”从思想上讲要有正身修心的意识。书法是寂寞之道，只有写进去才能先苦后甜，其乐无穷。
书法用笔自古至今始有方圆之分。也可以说不论写什么体的字，什么派什么人的字，在笔法上只有方笔和圆笔。书法自古分南北两派。北派以碑为主，碑多方笔，南派以帖为主，帖多圆笔，二者运笔不同。
康有为讲的最为详细：书法之妙全在运笔。该举其要，尽于方圆。操纵极熟自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着，提则筋劲，顿者血融，圆则用抽，方则用契，圆笔使转而提，而以顿挫出之。方笔使转而顿，而以提契出之。圆笔用绞方笔用翻，圆笔不绞则萎，方笔不翻则滞，圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游如游丝袅空，顿笔如狮蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。
在这一段话中康有为详细论述了书法艺术的运笔方法。我认为运笔的要点是“尽于方圆”。圆笔源于篆，方笔缘于隶。发展到后来，圆笔始于行草，方笔始于正书。方圆虽然不同，奇妙之处在于方圆并用。用巧，用妙，用绝，才是真正书法的高手。
方笔的外拓，圆笔的内擫，在一个字中方笔多了，圆笔可贵，圆笔多了方笔可贵。书法中的方笔与圆笔是辩证统一的关系，不可割裂开来，对立起来。
无论书写什么体，我认为应以慢为主。当然慢中有快，该快必快，慢出字稳重，快出字灵动。书法难就难在要把字写美。首先要学会在一个字中制造矛盾，然后又巧妙的解决矛盾，写出的字要有厚度，就是厚重，同时要把字写的灵动，而且这个字放在作品中能和四周的字互相穿插，互相照应，有起有伏，左右摇摆，真的把字写活了。字写的让人禁看，耐看，越看越爱看。
楷书以方笔为主，草书以圆笔为主，皆须方圆并用，这是不同字体的运用规律。方笔圆笔的使用与转换以及由这种转换而产生的，曲直变化应该自然含蓄不可外露，这是总的规律。我们精读一下“兰亭序”会逐渐的掌握这些书法理论。
难怪孙过庭在书谱中说：是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。这是对王羲之书法最科学最全面最准确最精辟的评价。王羲之的书法永远是后人学书的经典范本。
